text: 阅读以曹操诗《蒿里行》《薤露行》《龟虽寿》《观沧海》，并以之为例，简要叙述建安文学的主要特征。
  建安文学形成了古代诗歌史上第一个文人创作的高峰，以及“建安风骨”这一优良传统，奠定了五言诗在文坛上的坚固地位，具有鲜明的文学特征。
  在内容上，建安文学抒写政治抱负，反映社会现实，同情民生疾苦。建安文人在他们作品中真实地反映了三国动乱的社会现实和人民的痛苦，描绘出一幅幅满目疮痍、凄凉残破的乱世灾难图。如曹操的《薤露行》记叙董卓之乱前后的历史事实，弹劾执政者的昏庸无能和战争的殃民祸国；《蒿里行》更揭示了三国混战所造成的“白骨霞于野，千里无鸡鸣”的悲惨现实，表达了对人民苦难的同情。建安作家还在其作品中抒写了他们希望建功立业、统一天下的壮志和理想。曹操的《短歌行》抒发民作者年岁老大、功业未竟的感慨、求贤若渴的情怀和统一天下的拘负，真诚感人。《观沧海》、《龟虽寿》更是“歌以咏志”的名篇。
  在形式上，直接抒情，笔调明朗，文质相称。建安文人直接继承了汉乐府民歌“感于哀乐,缘事而发”的精神，同时继承现实主义的写作手法，抒情“唯求诚恳”，“不求雕琢”，浑厚朴素，直率自然。建安文学“不尚雕琢”，“不求纤密”，并不是质木无文，不讲艺术，而是恰恰做到了“以情纬文，以文被质”，文质相称，情采兼备。以曹操为例，其诗向以古直质朴著称，然直如《观沧海》中“秋风萧瑟，洪波涌起”，气势磅礴，故其言之长短与声之高下皆宜，形式与内容知相契合，诵之余音缭绕，荡气回肠。建安作家还很注重艺术上的创新。这首先是体裁上的创新。曹操对四言、五言、杂言等形式都加以创造性的运用，并对旧歌行的音节句式加以改造，推陈出新。如《蒿里行》古辞是杂言体的挽歌，他改为五言体来记写时事。他还较早以山水题材和哲理内容入诗，如《观沧海》、《龟虽寿》。
  其次是艺术表现手法上的继承与发展。建安作家把《诗经》、《楚辞》长于抒情和汉乐府民歌长于叙事结合起来，把文人创作和民间文学结合起来，并发展了传统的赋比兴手法，丰富了诗歌的艺术表现力，如曹操的《龟虽寿》“老骥伏枥，志在千里”，曹操自比一匹上了年纪的千里马，虽然形老体衰，屈居枥下，但胸中仍然激荡着驰骋千里的豪情壮志。
  在风格上，慷慨任气，刚健有力。由于建安作家敢于直抒胸臆，表现个性，因而形成了各自不同的艺术风格。如曹操古直苍莽，气韵沉雄;曹丕短歌微吟，婉转清丽;曹植“骨气奇高，词采化茂，情兼雅怨，体被文质”皆各有特色。但是我们从这些作家的作品中，都强烈地感受到一种共同的慷慨之气，刘勰早就指出:“观其时文，雅好慷慨”,“慷慨以任气,磊落以使才”,这正是建安文学在风格上的基本特征。诗至曹操，悲伤豪壮忧思慷慨矛盾相生，交叉立体。“瞻彼洛城郭，微子为哀伤”，曹操在《薤露行》的结句中，将自己的百感交集凝聚于十字之内，表达的是曹操对汉室倾覆的悲伤与感叹。