text: 外国近现代建筑史 第三章
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  第三章 新建筑运动的高潮 -- 现代建筑派与代表人物
  二、建筑技术的进展
  第一次世界大战之后，建筑科学技术有了很大的发展。
  钢筋混凝土结构的应用也更普遍了。
  采用有刚性节点的金属框架，特别是钢筋混凝土整体框架的大量应用，促进了对钢架和其他复杂的超静定结构的研究。
  新的计算理论和方法陆续出现。
  玻璃产量增加很快，质量改进，品种增多。
  三、战后初期建筑探新运动的持续及其流派
  1 )一战战后初期建筑流派:
  ① 表现主义派(Expressionism)
  产生地点:德国、奥地利
  代表人物:门德尔松
  主要观点:艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神
  代表作品:德国爱因斯坦天文台--门德尔松
  局限性:表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。产生地点:荷兰
  主要观点:认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图
  代表作品:荷兰乌德勒支住宅-- 里特弗尔德
  四、新建筑运动走向高潮--现代建筑派(Modern Architecture)
  有机建筑派 --赖特
  实例:芬兰维堡市立图书馆--阿尔瓦〃阿尔托
  芬兰帕米欧肺病疗养院--阿尔瓦〃阿尔托
  *国际现代建筑协会 ，缩写为CIAM。
  1928年在瑞士成立，发起人包括 勒·柯布西耶 、 格罗皮乌斯 、 阿尔托 和历史评论家基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家24人组成的国际现代建筑协会。
  交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效地使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。
  CIAM成立后共开过11次会议。
  *1933年雅典会议，分析了欧洲四个城市的状况，提出了关于"功能城市"的《雅典宪章》，对城市规划颇有影响。
  1933年第四次会议(雅典会议)上，国际现代建筑协会提出 《雅典宪章》 文献中提出了城市规划的目的是解决居住、工作、游憩和交通四大活动协调发展的问题。
  * 现代建筑的共同特点
  20世纪20年代后，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的作品，有一定的相似之处，其中包括:平屋顶、不对称的布局、光洁的白色墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、很少使用装饰脚线。
  五、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派
  (1)代表作:
  1.法古斯工厂--格罗皮乌斯和A.迈耶(Adolf Meyer)
  ①非对称的构图
  (这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美)
  2.德意志制造联盟科隆展览会办公楼 --格罗皮乌斯
  3.包豪斯校舍--格罗皮乌斯
  (2)主要观点: 反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位臵上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇(突破旧传统创造新建筑)
  (3)包豪斯学派建筑特点 :注重满足实用要求;发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能;造型整齐简洁，构图灵活多样;便于机器生产和降低成本。
  (4)包豪斯校舍
  * 按功能性质，分为三个部分:
  ①教学用房(主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构)
  ②生活用房(6层，砖与钢筋混凝土混合结构)
  ③职业学校(4层，用过街楼与教学楼相连)
  * 设计特点:
  (5)创立TAC(协和建筑师事务所) ， 倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度
  * 注: 包豪斯是1919年格罗皮乌斯在魏玛建立了培养新型工业用品和建筑设计人才的高等学院，简称“包豪斯”，意思是“建造房屋”。
  先后有三个校区:魏玛、德绍、柏林;先后三任校长:格罗皮乌斯、迈尔、密斯凡德罗，最终在1933年关闭。
  六、勒·柯布西耶
  * 主要观点:
  ① 主张建筑走工业化道路，把住房比作机器(“住房是居住的机器”)，并要求建筑师向工程师理性学习
  (3)机器美学: 追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型(外部轮廓简单，内部空间复杂)
  (4)模数理论(Modular): 使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。
  * 代表作品:
  1 )早期:
  (1) 萨伏伊别墅--钢筋混凝土结构，板柱承重体系
  体现了:①建筑新五点 ②柯布的美学观念:把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。
  房屋总的体形简单，但内部空间按复杂--机器美学
  (2) 巴黎瑞士学生宿舍(底层--钢筋混凝土结构，2层以上--钢结构和轻质材料的墙体)
  ①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用;
  ②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体
  ①玻璃墙面和石墙面的对比
  ②上部大块体同下面较小的柱墩的对比
  ③多层建筑和相邻的低层建筑的对比
  ④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比
  ⑤不同质地和颜色的对比
  (3) 日内瓦国际联盟总部设计方案
  2 )晚期:
  二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”
  (1)朗香教堂
  象征性手法:
  ①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天;
  ②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所;
  ③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎;
  ④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断
  特点: 带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位
  粗野主义手法:拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果
  (3)印度昌迪加尔法院
  ①为了降温，法院前面布臵大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风 ②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。
  七、密斯·范·德·罗
  风格特点: 通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
  理论: “少就是多”-- 一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间 另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子
  ① 李卜克内西和卢森堡的纪念碑
  ② 巴塞罗那博览会德国馆 --流动空间(Flowing Space，现代建筑以空间为主题，墙的位臵灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面)
  特点: 隔墙有玻璃和大理石的两种，位臵灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。
  ③ 范思沃斯住宅
  ④ 伊利诺工学院克朗楼
  通用空间(Total Space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动)
  特点: 完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。
  ⑤ 西格拉姆大厦 --国际主义风格的顶峰(密斯&约翰逊)
  特点:① 大楼前宽敞的广场
  ②外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同。
  ③ 顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。
  ⑥ 图根哈特住宅
  ⑦ 西柏林国家美术馆新馆
  ⑧ 芝加哥滨湖公寓
  八、赖特
  * 有机建筑: 每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
  * 草原式住宅: 属于中等阶级，坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
  平面常为十字形，其他房间围绕壁炉布置。
  以横线为主的构图，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
  又突破了封闭性的住宅处理手法。
  它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。
  赖特把它们称为“草原式住宅”。
  (1)草原住宅(Prairie House)
  实例: ① 威利茨住宅(1902) ②罗伯茨住宅 ③罗比住宅(1908)
  (2)拉金公司大楼
  (5)约翰逊公司总部
  特点:用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者。
  (6)西塔里埃森
  特点:主张半工半读的学园和工作集体。
  (7)古根海姆博物馆
  特点:方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。
  同自然环境的紧密配合市他最大的特色，赖特的建筑使人感到亲切和有深度。