text: 中国电影史.txt
  大陆部分 1905 年，丰泰照相馆第一次尝试拍片《定军山》的历史意义 1、把电影这一舶来品与中国传统艺术相结合，使电影(影戏)在中国生根并发展开来; 2、影片已戏曲为内容，为影戏的传统的发展奠定了开端，并且为使电影的语言本土化开了先 商务印书馆1920年拍摄影片《天女散花》和《春香闹学》(梅兰芳) 郑正秋和张石川作为中国电影拓荒者对电影艺术的追求的异同钟书P12 1、郑正秋:认为戏剧改良社会，教化民众，以艺术形式进行社会教育，“文以载道”; 2、张石川:更重视商业性。
  三、二十年代中国电影的不同风格、流派 1、长城派 创办于1921 年，华侨李泽源承办;主要特点是拍摄问题剧，提出中心问题，直接面对当时社会现实，达到针砭时事的目的;重要的创作人员是侯曜，他坚信为人生而艺术;侯曜作品中 提出一个社会问题和几个各式各样的人生问题，如妇女问题、战争和平问题等尖锐社会焦点。
  明星公司四、二十年代片种 三个概念:古装片、武侠片、神怪片，1926 年下半年开始 1、古装片 又称“稗史片”，多根据旧文学素材改编为题材，采用人物和故事原型主要来源于评弹数目 和演义小说，多直接扮演“才子佳人”或“英雄美人”等传统叙事母题。
  五、联华影业公司的早起创作风格 1931 年商人罗明佑创办，提出复兴国片的主张。
  六、田汉早期的电影主张 1926 创办了“南国电影社”，摄制《到民间去》《短笛余音》。
  七、左翼电影 左翼电影运动兴起的原因1、一二、八事变”对中国社会产生重要影响，大敌当前，观众厌恶脱离生活、逃避现实的蝴蝶派和武侠神怪电影，并相电影界发出猛醒救国的劝告。
  瞿秋白组织了“五人 4、社会时代要求，创作界本身呼吁和主动改变现状的愿望，以及中共的重视，最终形成了左翼电影的创作高潮。
  表现为两种道路: 1、现实主义基础下的写实原则，能不能真实具体的反应三十年代现实是区别新旧现实主义的基本原则。
  夏衍塑造各式人物，工人、农民、资本家、地主、市民各个表现得真实可信，具典型性。
  为什么说三十年代摄制的《姊妹花》是郑正秋的一大进步和影戏电影的一个创作高峰
  2、《神女》比较重视视觉因素，并通过造型推进叙事，具有强烈的电影美感。
  影片创造除一个不同于当时一般影片的民族审美艺境。
  蔡楚生的创作风格(左翼时期)1、坚持现实主义创作原则，作品取材于现实，主题是反帝国主义、抗日、反封建主义。
  左翼电影继承民族传统两种倾向1、影戏传统:蔡楚生继承了郑正秋，又发展了三点。
  软性电影和国防电影1、软性电影: 1933.08 左翼电影创作高潮时期，国民党文人刘呐鸥等人倡导主张“电影是给眼睛吃的冰激 凌，是给心灵坐的沙发椅”，他反对左翼电影在银幕上闹意识、充满说教和左倾色彩，他认为电影应该是软性的，提倡艺术快感论。
  八、抗战时期 抗战时期第一部电影《保卫我们的土地》史东山;孤岛电影(填空) 大后方抗战电影特点通俗化和进步性 九、抗战后 抗战胜利后，国党区喜剧的发展趋势1、社会讽刺戏剧 《乌鸦与麻雀》等; 2、市民轻喜剧 《假凤虚凰》《太太万岁》等。
  费穆电影特点1、是为表达自己思想感情，在创作上得到满足，关心的不是政治上的变动，而是人生哲理， 他的影片探讨的都是从不同侧面的人生价值和意义，探索中心是情与理的关系。
  影片借助一个普通的三角爱情框架，刻画人物内心冲突，揭示情与理的的矛盾，体现导演表达哲理的思想。
  十、十七年电影 各个时期的特点及重要历史事件(对《武训传》的批判)。
  十一、文革 文革电影三突出创作原则及样板戏拍摄经验正面--英雄--主要英雄 十二、新时期 宏观看改革后中国新时期电影的成就1998.12.25 《文化周刊》 1、找回现实主义传统，文革时期三突出原则模式、高大全的形象开始突破，还原关注中国的现实，出现一大批像《生活的颤音》《邻居》《沙鸥》等反映当代中国人生存现实状况。
  特点:1、远离政治，远离历史，有一种再现现实生活的冲动，大多是对当代城市生活的描述。
  面对双重侵略，中国要避免出现类似欧洲的困境，不能回避问题。