text: 赵孟頫家族书画谱系
  8中国美术专题上追晋唐 元人冠冕——赵孟頫的时代与艺术本期专题围绕赵孟頫展开。
  本专题即力图在历史的雪泥鸿爪中复原一个立体的赵孟頫。
  借其“露下碧梧秋满天，砧声不断思绵绵”一句，或可描述此时此地人们对他的思索与追寻。
  本专题收录了李永强、王连起、余之文、颜晓军、赵丽红五位学者的研究文章，根据篇章结构次第展开 :李永强《赵孟頫家族书画谱系》通过文献与传世作品两条线索，对赵孟頫及其配偶、子孙后裔进行了详尽的考辨和梳理，力图从血缘关系与艺术语言两方面建立一个完整的赵氏家族“基因图谱”。
  王连起《赵孟頫及其书法艺术》一文综述赵孟頫生平，分析其转益多师的书风继承，及追复晋唐、力学“二王”的书学主张，结合不同时期的书法作品与手札，如行书《洛神赋》卷、楷书《帝师胆巴碑》卷等阐述其书法成就，具有权威性，是故宫博物院“赵孟頫书画特展”() 展线设计的重要依据。
  余之文《赵孟頫家族的人马画》，从赵氏家族的绘事传承中抽取人马画这一题材线索，结合存世精品分析赵孟頫、赵雍、赵麟三代画家的作品风貌及对元代人马画产生的影响。
  颜晓军《赵孟頫山水画对董其昌的影响》，着重讨论明代书画家董其昌对于赵氏山水画的品鉴与师承，结合《鹊华秋色图》《水村图》等具体画作论述赵子昂对于董其昌构建“南北宗论”的深刻影响。
  赵丽红《怡情书室——乾隆御用“子昂”款砚与文房珍玩》则别开生面，结合内务府造办处档案，从清宫旧藏御用文玩入手，考据一代帝王对赵孟頫的宝爱和推崇。
  同时，专题汇聚故宫博物院、中国美术馆、台北故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆及海外艺术机构所藏相关书画精品，以飨读者。
  总第 44 期 9专题文 李永强赵孟頫家族书画谱系赵孟頫是元代画坛的领袖人物，他的艺术造诣极高，绘画能力全面，人物画、山水画、花鸟画兼能，尤其是山水画与花鸟画在传统的基础上有新的突破，在技法与审美标准上焕然一新。
  其楷书风韵流美、骨气遒健，被誉为中国四大楷书之一 ;其行书继承“二王”，蕴藉沉稳、秀雅文气、平整秀丽。
  艺术理论方面，他提出了著名的“古意论”与“书画同源”，对元代画坛以及明清绘画都产生了极大的影响。
  而赵氏一族中除赵孟頫外，管道升、赵雍、赵麟、王蒙等也各因书画上的造诣彪炳史册。
  本文就赵孟頫及其配偶、子孙后裔进行了详尽的考辨和梳理。
  通过文献与传世作品两方面的线索，力图在血缘关系与艺术语言两方面建立一个完整的赵氏家族“基因图谱”。
  帝王苗裔关于赵孟頫的身世与族系，通过《宋史》(卷 215、222、224)可知，赵孟頫为宋太祖第四子秦康惠王赵德芳的后裔，属于宋太祖的第十一代子孙(详见“赵孟頫世系与帝位血统关系图”)。
  《宋史》记载，宋太祖赵匡胤有四子，一子与三子早死，二子为德昭、四子为德芳，宋太祖驾崩后由其弟弟赵光义(即赵匡义)继承皇位，后来皇位又由赵光义的第三子赵恒继承。
  因此，不管是德昭还是德芳的家族在经历了五世之后，都与皇室已经十分疏远了。
  然而，逮至南宋高宗皇帝赵构时，却因后继无人，选了德芳的第四代子偁的第二子伯琮入宫，立为太子，即孝宗皇帝赵昚，而其长兄伯圭仍然延续德芳一支。
  因为伯琮与伯圭亲兄弟的关系，使与皇室较为疏远的德芳这一支系，开始与皇室的关系密切起来。
  赵孟頫是伯圭的第四代，因此与皇室自然关系亲密。
  此处需要说明的是，赵孟頫本是宋太祖二子德昭的第十代与訔的儿子，但由于赵孟頫的祖父希永(德芳的第九代)早死无子，便由其夫人郑氏选同宗兄弟希瓌的儿子与訔过继。
  元代杨载《大元故翰林学士承旨荣禄大夫知制诰兼修国史赵公行状》中记载 :公讳孟頫，字子昂，姓赵氏。
  五世祖秀安僖王子偁，实生孝宗，始赐第湖州，故公为湖州人。
  祖考太常府君，早卒，无子。
  祖妣夫人郑氏，选同宗子为之后。
  遂以上闻，内降许之。
  公魏公第七子也。
  赵孟頫世系与帝位血统关系图万方数据
  10中国美术专题因此，赵孟頫事实上是宋太祖二子德昭与四子德芳两支的结合。
  赵孟頫过人的才华与特殊的身份，使他拥有了旁人难以比拟的先天优势，赵姓王孙的身份使其成为元世祖征召的首选对象，是进入仕途的重要砝码，为其以后在书法、绘画、文学、政治等领域的发展奠定了坚实的基础。
  丹青伉俪赵孟頫与管道升的爱情故事流传千载。
  最脍炙人口的事是赵孟頫有了纳妾之心，写了一首词暗示管道升，管氏看后回了一首词给赵孟頫，赵孟頫读罢，遂绝了纳妾的念头。
  明代蒋一葵在《尧山堂外纪》(卷七十)中记载了这段佳话 :赵松雪欲置妾，以小词调管夫人云 :“我为学士，你做夫人。
  管夫人答云 :“你侬我侬，忒煞情多。
  把一块泥，捻一个你塑一个我，将咱两个一齐打破，用水调和，再捻一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我，我与你生同一个衾，死同一个椁。”松雪得词大笑而止。
  这段故事被后世文人不断传抄，赵孟頫与管道升的爱情故事流传也愈来愈广。
  然而，早于蒋一葵数十年的李开先(1502—1568)在《词谑》中也录了一首与管道升相似的词曲 :傻酸角，我的哥，和块黄泥儿捏咱两个。
  再捏一个你，再捏一个我——哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。
  这一段与管道升所作的词曲十分相似，这个曲调为“锁南枝”，赵义山在《明清散曲史》中认为明代蒋一葵将此段曲调的作者定为管道升，“显属附会，因为《锁南枝》是在明代才出现的曲调” 。
  但不管此段是否为管道升所作，赵孟頫与管道升的爱情故事都的的确确令人称颂，也难怪明末清初的钱谦益羡慕地称赞他们为“天上人间此佳偶，齐牢共命兼师友” 。
  管道升是一位非常有才华的女子，杨载在《赵公形状》一文中称其“有才略，聪明过人，亦能书，为词章、作墨竹，笔意清绝” 。
  赵孟頫在《魏国夫人管氏墓志铭》中更是将管氏夸赞一番，其云 :“夫人天姿开朗，德言容功，靡一不备。
  处家事，内外整然……遇人有不足，必周给之无所吝。
  至于待宾客，应世事，无不中礼合度。” 可见管道升不仅有文化，能书擅画，而且处理家务、对外应世亦能游刃有余。
  赵孟頫与管道升两人感情极好，不仅在诗词上有唱和，而且还有一些合作绘画与互相题跋，如张丑《清河书画舫》“波字号”中记载管道升自题《渔父图》云，“遥想山堂数树梅，凌寒玉蕊发南枝。
  山月照，晓风吹，只为清香苦欲归”“南望吴兴路四千，几时回去霅溪边。
  名与利，付之天，笑把渔竿上画船”“身在燕山近帝居，归心日夜忆东吴。
  斟美酒，脍新鱼，除却清闲总不如”“人生贵极是王侯，浮利浮名不自由。
  争得似，一扁舟，弄月吟风归去休”。
  赵孟頫和云，“侬住东南震泽州。
  醉眼看山百自由”“渺渺烟波一叶舟。
  西元 管道升 《顶相帖》 台北故宫博物院藏万方数据
  总第 44 期 11专题元 管道升 《久疏上状帖》 故宫博物院藏(下图)元 管道升 《行书秋深帖》 故宫博物院藏(上图)风木落五湖秋。
  并题:“吴兴郡夫人不学诗而能诗，不学画而能画，得于天然者也。
  此渔父词皆相劝以归之意，无贪荣苟进之心，其与老妻强颜道: ‘双鬓未全斑，何苦行吟泽畔，不近长安’者，异矣。”睠此庭上竹，双双玉相亚。
  延佑六年(1319)，管道升病逝，赵孟頫悲痛欲绝，其在《与中峰十一帖》的信札中云 :“孟頫得旨南还，何图病妻道卒，哀痛之极，不如无生!”“孟頫与老妻不知前世作何因缘，今世遂成三十年夫妇
  又不知因缘如何差别，遂先弃而去，使孟頫栖栖然无所依，今既将半载，痛犹未定。” 对于管道升的去世，赵孟頫的亲戚、朋友都感到很惋惜、很伤心，如赵孟頫的朋友张雨曾做《魏国赵夫人管君挽诗》，诗云: “曾谒西池閟殿春，赐加大国宠疏频。 赵孟頫在《魏国夫人管氏墓志铭》中写道 :“夫人之亡，内外族姻皆为之恸，尝与余游者，莫不流涕，则夫人之德可知已。”足见大家对管道升的肯定与认可。
  管道升的绘画受到了赵孟頫极大的影响，其在《修竹图》中自题云 :万方数据
  12中国美术专题墨竹，君子之所爱者。
  句中“侍吾松雪十余秋，傍观下笔，始得一二”，可见管道升的习画过程是由于经常看到赵孟頫画竹，经年累月，耳濡目染，于是提笔挥毫，再经过赵孟頫的指点，水平自然越来越高。
  管道升的绘画作品传世并不多，且真少伪多。
  目前普遍认为故宫博物院所藏的《赵氏一门墨竹图》卷中管道升所作一段为真，年代中国古代书画鉴定小组也一致认为是真迹，并将此图收录于《中国古代书画目录》与《中国古代书画图目》。
  但对于此图，鉴定家徐邦达有异议，其在《古书画伪讹考辨》一书中云 :此图竹枝竿和一部分竹叶，用笔轻懆，笔笔送不到底，显见其功力不甚到家。
  又一部分叶子则比较厚重，应为管氏先画未完，又经他人润饰而成，其厚重之笔细审系出于赵孟頫之手，参看赵孟頫真迹可知。
  又此画款字瘦劲，既不是赵孟頫代笔，和《顶相帖》也不一样，竟不知哪种字是管的亲书。
  《赵氏一门墨竹图》卷由三段组成，第一段为赵孟頫所作，画面右上自题 :“秀出丛林”，左侧落款 :“至治元年(1321)八月十二日，松雪翁为中上人作”，钤朱文方印“赵氏子昂”、朱文长方印“天水郡图书印”。
  此图是赵孟頫去世前一年所作，圆润厚重，工整严谨。
  第二段为管道升之笔，右下方自题 :“仲姬画与淑琼”，钤白文方印“管氏仲姬”。
  此段画一竿竹自左下方向右上方斜出，竹叶交叠繁密，用笔挺拔，此卷在笔墨与竹叶、竹竿造型上均与第一段有极大的相似性，可能确实有不少为赵孟頫润饰之笔。
  此图的笔墨、竹叶竹竿造型均与赵孟頫有着较大区别，笔墨与造万方数据
  总第 44 期 13专题型都显得更为粗放。
  此卷后有都穆、周天球、王穉登等人之跋。
  有“安仪周家珍藏”“虚斋审定”等鉴藏印。
  他还收藏过管道升与赵孟頫的《蕙竹合作》卷，并云: “此卷不独笔墨超逸，披阅间更觉清气袭人，二妙联芳，为画品中佳话，真可宝也。” 虽然徐邦达所言此图有被赵孟頫润饰的痕迹，但不管如何，管道升能书擅画的事实是不容置疑的，因为早在管道升生活的元代就有不少文人对其作品进行题跋，如元代陈基《题管夫人竹》云 :“绮窗春影绿婆娑，梦作轻云覆碧波。
  日暮是谁调锦瑟
  一江烟雨泣湘娥。” 顾瑛《玉山遗稿》(卷一)《题管夫人竹》言: “凤毛轻染碧池春，写作琅玕纸上真 ;试看腕中百斛力，前身应是李夫人。” 王逢《梧溪集》(卷七)《题管夫人画兰》谓:“赵管才高柳絮风，水晶宫里写幽丛。
  秋来纫作夫君佩，笑杀回文漫自工。” 倪云林在《清閟阁集》(卷七)《管夫人竹》中曰 :“夫人香骨为黄土，纸上萧萧墨色新 ;凄断欧波亭子上，镜台鸾影暗凝尘。” 这些与管道升同时代的题跋，都能证明其绘画水平之高。
  从这些题诗可知，管道升的绘画题材基本是梅、兰、竹等，这也与元代夏文彦《图绘宝鉴》中管道升“能书，善画墨竹、梅、兰”的记载相符合，与陶宗仪《说郛》中所记“管夫人性嗜兰梅，下笔精妙……有时对庭中修竹，亦自兴至不能自休” 亦相合。
  管道升亦是一位能书的女画家，赵孟頫在《魏国夫人管氏墓志铭》中记载 :“天子命夫人书千文，勅玉工磨玉轴，送秘书监装池收藏，因又命余书六体为六卷，雍亦书一卷，且曰 :令后世知我朝有善书妇人，且一家皆能书，亦奇事也。” 足可见管道升的书法水平之高，皇帝的想法也确实在今天得到了实现。
  明代董其昌也十分肯定管道升的书法，其云 :“管夫人书牍行楷与欧波公殆不可辨同异，卫夫人后无俦。” 董其昌此语一方面说明管道升书法水平之高，另一方面也说明赵孟頫为管氏的代笔较多。
  管道升的传世书法作品极少，故宫博物院所藏署其名的《秋深帖》是赵孟頫代笔之作，最后一行的署名“道升”是由“孟頫”涂改而成的。