text: 中国书法史基本知识梳理（先秦和秦汉书法）
  第一章 先秦书法
  1、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 等原始文化时期的陶器上所存留的刻画象形符号，对认识、了解早期文字提供了重要的实物资料。（仰韶文化、马家窑文化、龙山文化）
  2、许慎指出汉字是对自然万物的象形和源于指事符号，近年来出土的实物也进一步证明了许氏关于汉字源于＿＿＿＿ 及＿＿＿＿ 的论断。（原始图画、刻画符号）
  3、文字学家一般认为，汉字大约形成于＿＿＿＿ ，＿＿＿＿ 形成较为完整的文字体系。（夏代，夏商之际）
  4、我国最早的古汉字资料，学术界公认是商代中后期的＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 。（甲骨文，金文）
  5、中国书法至少已有＿＿＿＿ 年以上的历史。（3500）
  6、先秦时已有了刀和毛笔等书写工具，审美视觉中的“＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”等范畴均源于此。（刀味、笔味、金石味）
  7、甲骨文、金文和六国文字我们都称其为“＿＿＿＿ ”。（大篆）
  8、从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到简的趋势，这种演变具体反映在＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的嬗变之中。（书体、字形）
  一、汉字的起源
  1、中国书法是以＿＿＿＿ 为载体的特有艺术。（汉字）
  2、古代人们为了帮助记忆和交际，发明了结绳、刻契和原始图画。其中＿＿＿＿ 是象形文字的前身或来源。（原始图画）
  3、文字是人们在长期的＿＿＿＿ 中逐渐创造并完善起来的。（社会实践）
  4、战国时期有仓颉造字说。荀子在《＿＿＿＿》中否定仓颉造字说，认为仓颉是整理文字的人。许慎在《说文解字·叙》中重新肯定仓颉造字说。清末学者＿＿＿＿ 发挥了荀子说，不但肯定仓颉只是第一个整理文字的人，并指出文字是＿＿＿＿ 创造的唯物观点，推翻了长期以来的仓颉造字说。（《解蔽篇》，章炳麟，群众）
  5、汉字的萌芽，可以上溯到距今约＿＿＿＿ 年前的新石器时代。（8000）
  6、从考古材料我们可以认识到：贾湖文化的刻符——仰韶文化陶器刻画——＿＿＿＿ 是一脉相承的。（殷墟甲骨文）
  7、结绳、刻契等实物记事到陶器上等拟物体形象的符号，都揭示了汉字创造的两大基本途径：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，从而勾勒出汉字由＿＿＿＿ 阶段、原始文字阶段到＿＿＿＿ 的发展脉络。（象形、指事，先文字、古文字）
  二、殷商时期的书法
  1、＿＿＿＿ 时期，是目前所见最早有文字记载的时期，大约从公元前17世纪初到公元前11世纪，共六七百年。（殷商）
  2、＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 是殷商时期书法的代表。它们是考古资料可证实的数量较多又相当成熟的最早文字。（甲骨文、金文）
  3、甲骨文又称“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿ ”等。现出土累积约15万片，单字总数有＿＿＿＿ 多个，目前可识＿＿＿＿ 多个。（龟甲文字、卜辞、殷墟书契，4600,1000）
  4、＿＿＿＿ 是研究商代文字、历史、文化最重要的资料，也是早期书法的代表。（甲骨文）
  5、甲骨文多用刀刻成，有＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 两种形式。（先书后刻、以刀为笔直接刻写）
  6、《＿＿＿＿ 》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》等为甲骨文各期的代表作。特别是帝乙、帝辛时期的《＿＿＿＿ 》，按墨书契刻，刻画宽肥，起讫有明显用刀痕迹，为双刀或多刀修刻而成，从中可见同时期金对甲骨文的影响。（《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《宰丰骨刻辞》）
  7、在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，到周代达到高峰。秦称铜为金，故把刻铸在青铜器上的文字称为＿＿＿＿ ，后人又称“＿＿＿＿ ”。青铜器又称“彝器”，其铸刻文字有两种形态：一种是凹入的阴文，称为“＿＿＿＿ ”；一种是凸出的阳文，称为“＿＿＿＿ ”，故青铜器铭文又称“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”。（金文，钟鼎文，款，识，彝器款识，钟鼎款识）
  8、商代金文代表作有《＿＿＿＿ 》（中期）、《戌嗣子鼎》（晚期）、《＿＿＿＿ 》（晚期）等。（《司母辛鼎》、《小臣艅尊》）
  9、殷商时期除了大量青铜器铭文外，还有少量石刻铭文。《＿＿＿＿ 》有“妊冉入石”字样，为我国石刻文字系统中最早的代表作。（《殷墟妇好墓石磐刻字》）
  三、西周时期的金文
  1、西周金文数量极多，是历史上青铜铭文的＿＿＿＿ 时期，大致可分为三个时期。（兴盛）
  2、西周前期金文代表作：《利簋》、《＿＿＿＿ 》、《康侯簋》、《＿＿＿＿ 》等。（《何尊》、《大盂鼎》）
  3、西周中期金文代表作：《大克鼎》、《＿＿＿＿ 》、《墙盘》等。（《询簋》）
  4、西周晚期金文代表作：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》）
  5、《＿＿＿＿ 》，西周厉王时期的金文，为西周青铜簋中最大的一种。《＿＿＿＿ 》，西周厉王时期的金文，结构多变，取横势，重心较低，粗放厚重，显壮实遒迈之气，后世书家多效之。《＿＿＿＿ 》，西周宣王时期的金文，铭文＿＿＿＿ 行，＿＿＿＿ 字，为目前所见西周金文中最长的铭文，整体浑穆磅礴，为西周晚期金文中最有代表性的作品。与《散氏盘》相反，其字形趋长，取纵势；《大盂鼎》的肥厚笔画和点团已趋于消失。《＿＿＿＿ 》，西周宣王时期的金文，形式上或整齐或错落，是西周晚期大篆中最为成熟的作品。《＿＿＿＿ 》，宣王时期的金文，是西周晚期笔画向更简练、流畅方向发展的代表作，对以后秦系书法如《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等产生了很深的影响。（《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、32、497,《颂鼎》、《虢季子白盘》、《秦公簋》、《石鼓文》）
  四、春秋战国时期的书法
  1、春秋战国时期的各系文字书风：＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 。（齐系、燕系、晋系、楚系、秦系）
  2、春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是《＿＿＿＿ 》，其风格与同时期的金文不同，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快，可视为这一时期“草篆”的典型作品。（《侯马盟书》）
  3、楚系文字中越国《＿＿＿＿ 》的铭文以鸟虫加以组合变形，结体精严，疏密变化有致，富于装饰性，习惯上称其为“＿＿＿＿ ”。（《越王勾践剑》，鸟虫篆）
  4、春秋早期的秦系文字承接了西周晚期的传统，如著名的青铜器《＿＿＿＿ 》、＿＿＿＿ 》。（《秦公钟》、《秦公鎛》）
  5、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》。（《秦公簋》、《石鼓文》）
  6、战国中晚期的秦系文字代表如《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》。（《商鞅方升》、《新郪虎符》）
  7、秦系文字陶刻方面以《＿＿＿＿ 》最具代表性，瓦书以锋锐的刻器直接刻画而成，行款错落有致，可视为《商鞅方升》和《秦诏铭文》之间的秦篆标本。（《秦封宗邑瓦书》）
  8、学术界普遍认为《虢季子白盘》、《秦公钟》、《秦公簋》、《石鼓文》所用的文字为＿＿＿＿ ，比较纯正地保留着西周文字的传统。（籀文）
  9、秦篆文字由籀文发展到小篆的大致脉络：虢季子白盘—>＿＿＿＿ 、秦公鎛—>＿＿＿＿ —>＿＿＿＿ —>＿＿＿＿ —>＿＿＿＿ —>泰山刻石（秦公钟、秦公簋、石鼓文、秦公大墓石磐刻石、新郪虎符）
  10、“＿＿＿＿ ”的出现与使用，加快了隶变的过程。战国晚期《＿＿＿＿ 》、《天水放马滩秦简》、《＿＿＿＿ 》等简牍可清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。（草篆、《青川郝家坪木牍》、《云梦睡虎地秦简》）
  11、发生在战国时期的＿＿＿＿ 过程，正是中国文字由古文字系统向今文字系统的演变过程。（隶变）
  12、1980年四川出土的秦地《＿＿＿＿ 》，被视为目前年代最早的古隶标本。（《青川郝家坪木牍》）
  13、如果说甲骨文、金文始终是沿着刀刻、凿铸道路发展的，那么春秋战国时期的＿＿＿＿ ，使我们清楚地看到古隶的出现，并显示了毛笔在中国书法史上广泛应用的开始。＿＿＿＿ 的出现，是中国书法史上的重要篇章。（朱墨书迹）
  第二章 秦汉书法
  1、秦末至＿＿＿＿ ，隶书发展很快，并替代了小篆的官体文字地位。西汉时期，首先由隶书演化出了较成熟的＿＿＿＿ ，约于东汉中期，已有早期＿＿＿＿ 出现，东汉后期又出现了＿＿＿＿ 。（西汉初年，章草，楷书，行书）
  2、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿ 类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿ 类（包括简牍、帛书等）两大类。（金石铭刻类，墨迹类）
  3、汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设立＿＿＿＿ ，与以经学为本的太学相对垒，使书法教育由与识字结合的书写教育上升为独立的艺术教育，培养了一批书法人才。政府根据《＿＿＿＿ 》来课试选拔书法好的学童，以通经艺取士，这种制度有力地促进了书风的兴盛。（鸿都门学，《尉律》）
  4、东汉＿＿＿＿ 的出现，是中国书法史上文人书法流派的源头。（文人书法流派）
  5、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿ 》是我国最早的文字学著作。（《说文解字》）
  6、东汉书论：赵壹的《＿＿＿＿ 》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。崔瑗的《＿＿＿＿ 》、蔡邕的《＿＿＿＿ 》等，可视为古代书论的发轫之作。（《非草书》、《草书势》、《篆势》）
  一、秦代小篆
  1、小篆在战国后期即已成熟。此前，春秋中晚期的《＿＿＿＿ 》和战国的《＿＿＿＿ 》中已有小篆的基本面貌，而战国秦《＿＿＿＿ 》和秦《＿＿＿＿ 》已十分接近统一后的小篆。（《秦公大墓石磐刻石》、《秦封宗邑瓦书》、《杜虎符》、《新郪虎符》）
  2、许慎在《说文解字·叙》中说：“秦书八体，一曰＿＿＿＿ ，二曰＿＿＿＿ ，三曰＿＿＿＿ ，四曰＿＿＿＿ ，五曰＿＿＿＿ ，六曰＿＿＿＿ ，七曰＿＿＿＿ ，八曰＿＿＿＿ 。”（大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书）
  二、秦代书家与刻石书法
  1、秦代书家：＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 。（李斯、程邈、赵高、胡毋敬）
  2、李斯作《＿＿＿＿ 》、赵高作《＿＿＿＿ 》、胡毋敬作《＿＿＿＿ 》，均采用新改定的小篆颁行天下。（《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》）
  3、秦＿＿＿＿ 与唐＿＿＿＿ 均工篆法，史称“二李之法”。（李斯、李阳冰）
  4、＿＿＿＿ 在狱中省改大篆，使秦文篆书重新规范划一，奏之始皇，获赦并出任御史，负责清理文字。（程邈）
  5、秦皇的纪功刻石均以标准而规范的小篆写成，形存的《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》相传为李斯所书。因其笔画如玉箸，故又称“＿＿＿＿ ”。清杨守敬在跋《＿＿＿＿ 》中云：“嬴秦之迹，唯此巍然，味磨泐最甚，而古原之气自在，信为天上神品。”（《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、“玉箸篆”、《琅琊台刻石》）
  6、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿ 》、《东观刻石》、《＿＿＿＿ 》等。（《峄山刻石》、《会稽刻石》）
  三、秦代的金文、陶文
  秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿＿ 。又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿＿ 。（秦诏权量铭文、秦诏版）
  四、汉代的简牍书法
  1、汉代的＿＿＿＿ （包括帛书和纸书）是汉代手书墨迹的主流。（简牍书法）
  2、汉代简牍有两大类型：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，有明显的地域特色。（江淮汉简、西北汉简）
  3、江淮汉简指我国长江、淮水流域出土的西汉简牍。自1972年在山东＿＿＿＿ 、湖南＿＿＿＿ 、湖北＿＿＿＿ 、安徽＿＿＿＿ 、湖北＿＿＿＿ 、江苏＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等地出土了大量竹、木简牍和帛书。这些墨迹的发现，打破了“＿＿＿＿ ”（康有为《广艺舟双楫》）的说法。（临沂银雀山、长沙马王堆、江陵凤凰山、阜阳双古堆、江陵张家山、连云港、仪征胥浦，“西汉未有隶体”）
  4、江淮汉简的内容多为＿＿＿＿ ，如马王堆帛书《＿＿＿＿ 》、银雀山《＿＿＿＿ 》等。（古代典籍，《老子》、《孙膑兵法》）
  5、西汉晚期的连云港汉简中的《神乌傅》为＿＿＿＿ ，笔画中多有圆劲弧形，粗笔在简中时有出现。（章草书）
  6、西北汉简指出土于我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。1899年瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游的＿＿＿＿ ，发现了晋木简120余枚，揭开了古代简书出土的序幕。（古楼兰遗址）
  7、在建国后发掘的大量两汉竹木简中，以＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 最为宏富。（居延汉简、敦煌悬泉置汉简）
  8、西北汉简从西汉中期到东汉中后期都有纪年作品，这些简上的书体大体上有＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 三类。属于章草的作品如西汉中后期的敦煌汉简《＿＿＿＿ 》、东汉前期的居延汉简《＿＿＿＿ 》、《永元五年兵器册》等。属于楷书的作品如敦煌悬泉置出土的《＿＿＿＿ 》、兰州伏龙坪汉墓出土的《＿＿＿＿ 》等。（隶书、章草、楷书，《敦煌书记册》、《误死马驹册》，《麻纸墨迹》、《伏龙坪东汉残纸》）
  9、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿ 已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿ 已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的端倪。（隶书、章草、行书、楷书）
  五、汉代的铭刻书法
  1、汉代的铭刻书法主要包括＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等。（汉金文、汉代石刻、汉砖瓦铭文、西汉骨签刻辞）
  2、受隶变大潮的影响，汉代金文中更多的篆书化圆为方，删繁就简，亦篆亦隶。如始建国元年的《＿＿＿＿ 》，法从小篆，而体势变圆为方，上紧下松，垂画纵展，极为工整，为典型的汉篆风貌。（《新莽嘉量》）
  3、汉金文分阴文款识和阳文款识。其风格大致可为两类：一类表现为挺拔、峻险、爽利的镌刻之美，如西汉的《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。另一类表现为柔韧、浑厚、圆转的风格，如东汉的《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》，《光和斛铭》、《镜鉴铭》）
  4、汉代刻石书法主要包括＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等，所存的书体主要为＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，适应了庄重场合的使用。（碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经，篆书、隶书）
  5、西汉的篆书刻石和隶书刻石所见不多。东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就表现在这一时期的＿＿＿＿ 上的篆隶作品。（碑刻）
  6、东汉篆书碑刻：《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》二碑风格相似，笔画清晰，其中垂露竖作悬针状，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法。（《袁安碑》、《袁敞碑》）
  7、东汉篆书碑刻：《＿＿＿＿ 》气势宽博，方劲雄伟，多混入隶书笔法，结体上以隶仿篆，多见方折，后世亦称“缪篆”，其章法错落有致，在汉代碑刻中个性鲜明。（《祀三公山碑》）
  8、在东汉篆书刻石中，最为称道的当推＿＿＿＿ 上的篆书。如《＿＿＿＿ 》碑额结字紧密，造型扁方，上下顾盼照应，寓动于静，寓圆于方，开合挪让富于变化，为汉碑篆额中具有装饰美的代表。（碑额，《张迁碑》）
  9、汉篆额在后世碑刻中影响深远，如魏《＿＿＿＿ 》、吴《＿＿＿＿ 》及后世碑额、墓盖上的篆书悬针用笔和装饰化的方型篆书均源于此。（《三体石经》、《天发神谶碑》）
  10、东汉的隶书碑刻按其风格可分三类：＿＿＿＿ 一路的，＿＿＿＿ 一路的，＿＿＿＿ 一路的。（端庄平正、法度严谨，挺拔流丽、清劲秀逸，质朴高华、雄浑沉厚）
  11、端庄平正、法度严谨一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿》等。（《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》）
  12、挺拔流丽、清劲秀逸一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》。（《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》）
  13、质朴高华、雄浑沉厚一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》）
  14、东汉质朴、雄浑碑刻中与方劲刚健异趣，而以恣肆雄放风格为主调的另类碑刻，多以摩崖刻石和偏远地区碑刻为代表。如：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《甫阝阁颂》）
  15、清朱彝尊云：“汉隶凡三种，一种方整……一种流丽……一种奇古……惟延熹《＿＿＿＿ 》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”（《华岳碑》）
  16、《＿＿＿＿ 》为两面刻铭，碑阳刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，碑阴刻《鲁相史晨飨孔子庙碑》。清方朔以为此碑“书法则肃括宏深，沉古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也。”该碑规范整饬，矩度森然，为典型的东汉庙堂碑刻。（《史晨碑》）
  17、《＿＿＿＿ 》出于多人之手，它的整饬和规范以及华饰的笔画，是汉碑隶书走向程式化的产物，显示了汉碑隶书规范至顶峰的特征，已开魏晋时的隶书碑刻之风。（《熹平石经》）
  18、《＿＿＿＿ 》四面环刻，风格统一。清王澍在《虚舟题跋》中评其“瘦劲如铁，变化如龙，一字一奇，不可端倪。”此碑堪称东汉碑刻中雅丽风格的典型。（《礼器碑》）
  19、《＿＿＿＿ 》与《＿＿＿＿ 》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。（《尹宙碑》、《孔宙碑》）
  20、《＿＿＿＿ 》，清人孙承泽《庚子消夏记》中评其“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器》前后辉映，汉石中至宝也。”以此碑和《礼器》等为代表的秀逸一脉，代表了汉碑中阴柔的一极。（《曹全碑》）
  21、《＿＿＿＿ 》康有为评曰：“变圆为方，削繁成简，遂成汉分”，“以篆笔作隶者。”（《裴岑纪功碑》）
  22、《＿＿＿＿ 》全碑无雕琢装饰，奇趣横生，在东汉石刻中独树一帜。文中“命”、“升”、“诵”等字垂笔特长，亦是汉隶石刻中所罕见的。（《石门颂》）
  23、《＿＿＿＿ 》，清人杨守敬在《平碑记》中赞其“汉隶气魄之大，无逾于此。”（《封龙山颂》）
  24、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》同处秦陇山脉之峡谷中，均为摩崖刻石，故有“汉南三颂”之称。（《甫阝阁颂》、《西狭颂》、《石门颂》）
  六、汉代的书体演变和笔法嬗变
  1、小篆，在西汉依然是通行文字之一，但纯小篆作品已非常少见，隶变、讹变的篆法替代了严肃的六书原则，后世将汉代这种渗入许多隶变形构的篆书称为“＿＿＿＿ ”。（汉篆）
  2、章帝时代的书法家＿＿＿＿ ，以悬针法入篆，对东汉后期的篆书风格产生一定的影响。（曹喜）
  3、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿ ”，亦称其为“＿＿＿＿ ”。成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿ 。（八分、分书，波挑）
  4、我们把秦隶称为古隶，把西汉初期几十年间看成是秦隶至汉隶的过渡阶段，可以说西汉初期的隶书尚在＿＿＿＿ 阶段。西汉武帝时代起至东汉末年可称为＿＿＿＿ 阶段，“＿＿＿＿ ”即是汉代成熟的隶书。（古隶、汉隶、八分）
  5、＿＿＿＿ 与＿＿＿＿ 都是隶书与篆书完全不同的用笔，它是篆书草化过程中产生出来的用笔，也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。（波挑、掠笔）
  6、章草约在汉隶（八分）成熟的＿＿＿＿ 期形成，并渐趋成熟，至＿＿＿＿ 蔚然成风。其用笔，是沿着隶书笔法发展的，在解散结构严整的隶体的同时，主要的特征却仍旧在每字结束时采用了＿＿＿＿ 法，并且字与字之间多不连属。（西汉中晚期，东汉，波挑）
  7、在东汉晚期的《＿＿＿＿ 》上甚至看到了抛弃波挑的狂放今草，这是历史发展的必然。（《安徽亳县曹氏墓砖》）
  七、东汉后期的书法流派
  1、东汉后期的书法流派有：曹喜影响下的＿＿＿＿ 流派，杜操、崔瑶和张芝影响下的＿＿＿＿ 流派，＿＿＿＿ 的行书流派和＿＿＿＿ 的隶书流派。（篆书、草书，刘德升、蔡邕）
  2、曹喜在李斯小篆中添入悬针垂露之法对时人和后世是有影响的。最早受其影响的是同期书家＿＿＿＿ ，对后世影响的有＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等。（班固、蔡邕、邯郸淳）
  3、＿＿＿＿ ，以善章草著名，唐代推其为汉代章草书第一人。（杜操）
  4、＿＿＿＿ ，与杜操并称“崔杜”，被誉为“＿＿＿＿ ”。其传世的《＿＿＿＿ 》为现今可见的最早书论文字。文中既阐述了草书兴起的原因，又描述了草书的审美特征，如“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”等，并以各种具体形象的事物来形容抽象的草书艺术，辩证地阐述了“＿＿＿＿ ”的意义，对草书发展有深远的影响。后蔡邕作《＿＿＿＿ 》、卫恒作《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》，皆仿《草书势》，合称《＿＿＿＿ 》。（崔瑗，“草贤”，《草书势》，“志在飞移”、“放逸生奇”，“势”，《篆势》、《字势》、《隶势》、《四体书势》）
  5、张芝，字伯英，善隶、行、草、飞白书，学杜操、崔瑗之法，变章草之字字区分为“＿＿＿＿ ”，气脉通畅。《淳化阁帖》中收入其《＿＿＿＿ 》、《冠军帖》、《终年帖》、《欲归帖》等。张芝草书已完备地具有了“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”的审美内涵。（“一笔书”，《八月帖》，“骨”、“筋”、“肉”）
  6、刘德升，“以造行书擅名，虽以草创，亦甚妍美，风流婉约，独步当时。”由汉末入魏的书家＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 皆其门下。（钟繇、胡诏）
  7、蔡邕，字伯喈，世称蔡中郎，是汉末杰出的学者、文学家、音乐家、也是汉末极有影响的＿＿＿＿ 家。其擅隶书，史载他创＿＿＿＿ 。其《＿＿＿＿ 》等书论中涉及到“＿＿＿＿ ”与“＿＿＿＿ ”等书法美学范畴，由此阐发“＿＿＿＿ ”问题，其对魏、晋时代文人书法笔法传授有开创之功。（书法、飞白书，《篆势》、“势”、“力”、“笔法”）