text: 什么是文学典型？
  文学典型是个别与一般相统一的艺术形象，是通过个别的艺术形象来反映生活的本质和规律的必要的文学手段。
  文学典型作为符合人类审美理想的一种范型模式、文学形象的一种高阶形态，它是指写实型作品语言系统中呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰富历史内蕴的性格。
  文学是创造，充满作者的想象和虚构。
  典型是个性与共性的统一，但这是共性融于个性中的统一——而绝不是二者的机械相加。
  从中外文学史上看，凡传世钜著，都是成功地塑造了人物典型的，概莫能外。
  文学大师在塑造典型时总是把她放到生活的整个发展过程中去，让她和社会发生千丝万缕的联络——这样，生活发展的历史潮流和广阔背景就会给典型的艺术注射进丰富的时代内容。
  文学典型总是登峰造极地体现著审美理想，所以，审美理想的魅力，也构成了文学典型的魅力。
  三、典型环境中的典型人物(一)典型环境
  马克思恩格斯以历史唯物主义的眼光第一次科学地阐明了人的生活环境与人物性格形成的关系，同时又提出了“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题。
  它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
  小说《城市姑娘》成书后不久，伦敦东头就爆发了大规模的工人运动。
  这说明哈克奈斯的环境描写不够真实，或者说仅具有某些表面的真实，而没有看到真正的现实关系。
  就在哈克奈斯深入伦敦东头和写小说期间，那里一定潜伏著和涌动着某些革命的潜流，由于哈克奈斯仅能以人道主义的同情和空想社会主义的眼光观察生活，自然捕捉不到现实关系的真实情况和时代的脉搏，因此她笔下的环境描写也失去了典型性，连带着她的主人公也就不那么典型了。
  显然，马克思主义典型观强调的是环境所应当具有的更为本质的联络，而不在于像上述非马克思主义者那样仅关注环境的表面的东西。
  但这并不意味着对于典型环境的描写只能有一种模式、一种风貌。
  由于上述“现实关系总情势”的隐匿性，而它所联络的生活现象又无比丰富，所以作家完全有可能选择富有特征性的细节、场面和场景，加工成独特的典型环境。
  如果失去了典型人物，这个系统便失去了中心，失去了联络的纽带，环境便成了一盘散沙，也失去了存在的意义和形成的可能。
  虽然在爱情的天国里，他们可以互道衷肠，驰骋叛逆的梦想，但不利的环境又使她敏感的神经常常产生种种不祥预感，再加上寄人篱下的悽苦与孤独，她便常常“临风落泪，对景伤情”。
  特别是当革命的风声传到乡下，阿q大叫道：“造反了!’
  ’又立刻改变了他与未庄社会的现实关系，不但“未庄人都用了惊惧的眼光对他看”，就连昔日八面威风的赵太爷，也“怯怯的迎著低声”称他“老Q……”充分显示了人物在一定条件下，对环境的反作用。
  这种现象特别在无产阶级英雄典型那里表现得尤为充分。
  通过人物的努力可以把法庭变成讲台(如高尔基《母亲》)，把监狱变成战场(如《红巖》)，可以改变穷山恶水，可以带来周围人物思想和精神面貌的巨大变化，甚至推动历史的前进。
  总之，文学典型是显示出特征的、富有艺术魅力的人物性格。
  作为文学形象的高阶形态，它包含丰厚的历史内容，成为人类通过 文学直观自身、认识生活的主要形式。
  它是写实型作品的最高的美学追求和理想的范型模式，是人类创造的艺术至境形态之一。
  文学典型作为符合人类审美理想的一种范型模式，文学形象的一种高阶形态，它是指写实型作品言语系统中呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史意蕴的性格，又称为典型人物或典型性格。
  典型的艺术魅力主要来自典型独特的审美效果，主要表现在四个方面，即文学典型以人的生命形式而呈现出无穷魅力、典型的艺术魅力还来自它的真实性、文学典型的魅力还在于它合乎理想、文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性 结合作家的时代背景与人生遭遇，自己用心揣摩他所赋予的寓意，然后加点自己的想象就OK啦！
  典型人物与典型环境典型环境：指人物具体生活环境与时代的统一，是作品中人物生活于其中而又体现了时代特点和历史发展趋势的具体生活环境。
  （一）典型的特征性所谓“特征”，是指“组成本质的那些个别标志”，是“艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥帖性”。
  不读阿Ｑ，怎能知道中国人曾经有过怎样屈辱的历史和苦难的人生!
  那是聪慧过人的、诗意充盈的、柔情万种的、富于幻想的、向往著美好爱情的少女之心；又是敏感多思的、眼光超越的、痛苦忧伤的、缠绵悱恻的、向往著自由和舒展个性的诗人之心；还是一颗饱读诗书的、超凡脱俗的、峻逸高洁的、孤独自傲的、宁折不弯的富于东方文化特色的士子之心。
  文学形象的典型性，从鲁讯的文章中是最能体现出来的啊，如笔下的孔已己，祥林嫂，还有润土等，文学形象是为了揭露社会现实而创作出来的，魅力嘛，吸引读者这肯定是一方面了，还有就是揭露深刻的社会现实，还有他的独特的性格特点啊，这也是一个方面啊，自己多读点名家的文章或散文就能体会了啊！
  自中世纪以来，《圣经》是西方文学最重要的源泉之一。
  在这部包罗永珍的鸿篇钜制中，传说、神话、人物、寓言、箴言等比比皆是。
  西方许多伟大的作家、艺术家常常从《圣经》中取材。
  他们化用圣经资源的形式与程度各异。
  有些作家的作品标题直接取材于《圣经》，如福克纳的《亚沙龙，亚沙龙》、海明威的《太阳照常升起》等。
  还有些作家从《圣经》中汲取创作主题，如密尔顿的《力士参孙》等；另有些作家为他们作品中的人物起的名字也来源于《圣经》，如在《红字》一书中，霍桑为女主人公海斯特的私生女取名为“珍珠”，与《马太福音》中耶稣所讲的寓言故事“无价之宝”的直译为“高价珍珠”相呼应。
  更有一些作家擅长化用圣经典故和圣经原型，其中包括圣经人物原型、圣经结构原型等。
  本文拟从《红字》中的圣经典故和圣经原型进行分析，试图揭示《圣经》对《红字》的重要影响，以帮助读者更深刻地理解这部名著。