text: 【美国文学】新批评之七：William K. Wimsatt
  二战后，对新批评理论定型做出贡献的是维姆萨特（1907-1975）。他与比厄兹利（Beardsley.1915-1985）合写的《意图谬误》（The Intentional Fallacy,1946）和《感受谬误》（The Affective Fallacy，1949）旨在为新批评提供理论基础。 《意图谬误》 “诗不应该表现，而应该存在。诗惟有通过其自身的意思才得以存在。” 传统文学批评，无论是古典主义的蓦仿说，或是浪漫主义的表现说，都把意图作为评价作品的标准。维姆萨特与比厄兹利认为：作家的真正意图是个不可靠的概念，从作者心理起因寻找批评标准的做法是一种谬误。文学作品一旦诞生，便于作家脱离关系，成为自足存在的独立体。“诗既不属于批评家所有，也不属于作者所有（诗自诞生之日起就游离余作者，超越了他的意图和控制，在世上游荡）。诗属于公众。”作者的意图不能决定作品的意义。确定文学作品的价值是公众的事，衡量作品的标准不在作者那里。文学批评的重点应落在作品本身，用细读的方法，通过研究构成文本的语言、意象、比喻、韵律、反讽等要素来理解作品，把握意义。 《感受谬误》 在《感受谬误》中，维姆萨特讨论文学作品中意义与感情的关系，阐述了诗的效应不能成为批评标准的思想。文章遵循新批评的本体论，将诗本身与诗的效应区分开来，强调批评的焦点应该聚焦在文学作品里的“客观对应物”。诗将感情传达给读者的方式是寓情于物，诗被当作一种知识结构加以思考。 维姆萨特刻意追求一种“客观批评”，他们坚持认为文学批评的出发点和归宿都应该是作品本身，而不是外在的作者意图或读者感受。感受谬误之所以是谬误，就因为它把诗本身与诗的效应相混淆，导致批评对象从文学自身规律转移到作品对读者的心理影响上，使文学批评丧失客观性，变成主观印象主义。
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