text: 《中国古代文学史（一）》——考前密训——第三编 魏晋南北朝文学 
  49.建安诗坛及建安风骨（名词解释）★★★
  建安诗坛：上起汉献帝元年，下迄魏明帝太和六年；是中国文学史上五言诗兴盛，七言诗奠基阶段；亦是中国诗歌史上第一次文人诗歌创作的高潮；形成“建安风骨”的风格。
  建安风骨：作品意境宏大，笔调朗畅，风格雄健深沉、慷慨悲凉，史称“建安风骨”“魏晋风骨”。代表有“三曹”“七子”和女诗人蔡琰。
  50.三曹和建安七子（名词解释）★★★
  三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植并称，诗歌悲歌慷慨，在五言诗发展史上处于承前启后的重要地位；曹植被誉为“建安之杰”。
  建安七子：“七子”出于曹丕《典论·论文》，指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘祯。他们是曹魏文学核心人物，以王粲、刘祯成就最高。
  51.曹操诗歌创作成就（简答、论述）★★★
  （1）开创文人“拟乐府”诗创作的全盛局面。采用乐府旧题，续写汉末实事。《蒿里行》
  （2）风格：古直悲凉、慷慨沉雄。《短歌行》、《步出夏门行》（我国第一首纯然描写自然山水景物的山水诗）
  （3）诗歌意境高远阔大，语言质朴，气势雄伟。
  52.曹植诗歌特点及成就（简答、论述）★★★
  特点：
  五言诗成就最高，是建安诗人中存师最多的；
  前期：抒发远大理想和宏伟抱负；《白马篇》
  后期：表现壮志难酬，压抑愤懑心情；《赠白马王彪》《野田黄雀行》《吁嗟篇》
  成就：
  （1）内容丰富，描绘广阔的社会人生图景
  （2）钟嵘《诗品》：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”；风格华丽绮焕、浑厚雄健，达到建安诗歌顶峰。
  （3）具有“壮大”的特点。（形成原因：生活于战争年代，抱负远大，抒发英雄失意的悲凉之气。诗中多出现广阔意象和巨大数目等。）
  （4）语言华美；注重对称回环之美。
  （5）善于起调，工于发端，常在篇首以警策之语振起全篇。
  53.曹丕诗歌特点及对七言诗的贡献（简答）★★★
  特点：
  （1）语言绮丽工练，形成一种㛹娟婉约的纤丽清新风格，善写思乡怀远之情。
  （2）述怀之作清俊悲凉。
  （3）形式上，诗三言至七言、杂言诸体具备。如长篇杂言歌行《大墙上蒿行》。
  贡献：
  其《燕歌行》二首，为乐府产生一新体制，为中国诗学开辟新纪元。至曹丕始形成纯粹七言诗，为唐代歌行体的兴盛打下了基础。
  《燕歌行》特点：清词丽句，情思婉转，吸收乐府民歌清新真挚特点；表现思妇挂念夫君之情。
  54.蔡琰五言《悲愤诗》的内容及艺术特点（简答、论述）★★★
  内容：全诗长540字，真实地反映汉末动乱，再现诗人惨痛的人生经历。
  特点：
  （1）以女诗人的亲身经历为基础创作的长篇叙事诗，其对感情的描写、对心理活动的刻画真实、细腻，在诗歌史上实属罕见。
  （2）用细节的描绘、气氛的渲染来烘托主题。
  （3）叙事与抒情相融，深切地反映汉末动乱给人们带来的苦难，有史诗般的效果。
  55.王粲诗歌内容及艺术特点（简答）★★
  内容：前期诗作多抒发志士怀才不遇之悲愤，反映战争离战乱引起的凄怆之情，《七哀诗》三首。后期多表达建功立业的雄心壮志，《从军诗》五首。
  特点：抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面阔大。
  56.正始文学及竹林七贤（论名词解释）★★
  正始文学：魏曹芳正始年间的文学。当时老庄哲学风行，文学宣扬消极思想，脱离现实倾向。只有嵇康、阮籍的作品利用隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情，在当时影响较大。
  竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。他们“相与友善，游于竹林”，故称“竹林七贤”。
  57.阮籍《咏怀》诗的艺术成就（简答）★★
  五言诗，共82首。
  （1）有意蕴深沉之美。
  （2）有清逸玄远之美，体现清虚空灵的庄子式理想世界。
  （3）熔哲理、情思于一炉，创造抒情组诗的新形式，开左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗先河。
  58.嵇康诗歌的艺术特色（简答）★★
  其文学成就主要在于散文。
  （1）创造诗化人生，具有清远境界。
  （2）峻切之语，批判性强；《与山巨源绝交书》
  （3）脱开《诗经》模式，在四言诗中另辟蹊径。
  59.太康体（名词解释）★★★
  晋武帝太康时期的诗体。以潘岳、陆机（存诗最多）、张载、张协、陆云等为代表。讲究雕章琢句，追求辞藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽。
  60.太康诗歌/诗风内容及艺术特点（简答、论述）★★★
  内容：
  （1）“儿女情多，风云气少”。无远大抱负，多表现儿女之情中的绮丽情思。潘岳《悼亡诗》
  （2）拟古模仿，缺乏现实内容。陆机《短歌行》
  艺术特点：
  “缚旨星稠，繁文绮合”。
  （1）追求文字华美与辞藻华丽。《晋书》称张华“辞藻华丽”，陆机“弘丽妍赔”，潘岳“辞藻绝丽”。
  （2）追求新的技巧，注意俳偶。以陆机为代表
  （3）描写更加细腻。
  61.陆机、潘岳诗歌特点（简答）★★
  陆机：追求“炳若缚绣，凄若繁弦”的艺术效果。常变古诗之古朴为华美、变原诗之简括为细腻；语言华丽，多用排偶；内容多为拟古之作，被认为“造情既浅，抒响不高”。
  潘岳：“辞藻华丽，善为哀诔之文”；语言清浅和畅。
  62.左思风力（名词解释）★★
  对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的概括，语出钟嵘《诗品》。诗承建安风骨，风格刚健，抒写怀抱，抨击现实，气势雄健，笔调挺拔，辞采壮丽，人称“左思风力”。
  63.左思《咏史》的思想和艺术成就（简答、论述）★★★
  《咏史》八首是左思的代表作。思想上，有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀；充满着一种悲愤不平之气。
  艺术成就：（1）继承建安风骨，引用典故以抒悲愤，刚健有力；（2）其咏史诗融入自己的身世之感，是咏史诗有了新的飞跃。
  64.游仙诗（名词解释）★★
  始于曹植《游仙诗》。两晋之交诗人郭璞代表作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教神仙之说结合，寄寓仕宦失意、俱祸避世的情绪和苦闷情怀，抒发怀才不遇和对现实不满之情。
  65.郭璞《游仙诗》的内容及其艺术特点（简答）★★★
  内容：
  （1）用隐逸或游仙的方式表达对现实的失望不满。
  （2）承继传统求仙长生之主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨。如《游仙诗》其六。
  艺术特点：感情真实，坎凛咏怀、情采斐然，描写生动，色泽丰富。“始变永嘉平淡之体，故称中兴第一”。
  （郭璞“辞赋为中兴之冠”）
  66.玄言诗及其贡献（名词解释）★★
  玄言诗：发端自魏正始时代，东晋中期是其成熟期，东晋末式微；
  特点：内容以谈论老庄玄理为主；表达上抽象玄虚，淡乎寡味；通过景物来表现哲理，为山水诗的出现起到了催化作用。代表为孙绰、许询。
  贡献：直接影响陶渊明平淡自然诗风，对后代文人诗歌冲淡自然、旷达闲适风格影响至深，为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定基础。
  67.田园诗（名词解释）★★★
  晋宋之间，陶渊明将此类题材带入诗歌中，指以田间风光和农村生活为描写对象的诗篇。以陶渊明、谢灵运为代表；随着南朝齐谢朓山水诗表现日常生活景象，田园诗与山水诗的界限逐渐模糊。盛唐“山水田园诗派”可见其合流趋势。
  68.陶渊明田园诗的内容、艺术境界以及贡献（简答、论述）★★★
  内容：
  （1）亲切自然地描绘了田园风光，体现恬美意境和朴茂生气。《归园田居》其一
  （2）真实地描写自己的躬耕生活，体现平静乐观的心态。
  （3）记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还。《移居》二首
  艺术境界：
  开拓了以冲淡为美的天地。以质素自然语言创造情味极浓的冲淡之美。《饮酒》其五
  贡献：
  开创文人诗歌创作的新领域——田园诗；创造了情味极浓的冲淡之美，“开千古平淡之宗”；语言质朴无华，极尽语言纯净之美。
  69.陶渊明散文创作特点（名词解释、简答）★
  《桃花源记》通过描写一个美好的世外桃源，表达作者的社会理想，对现实社会进行反讽。特点：写法上，以纪实手法写虚构故事；语言自然简洁、极生动。
  《五柳先生》带有自传性质的散文，文笔简洁省净；描绘一个高洁脱俗、安贫乐道的隐者，寄寓作者的人生态度和理想。
  70.元嘉三大家（名词解释）★★★
  南朝宋文帝元嘉年间三位诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同点是描写山水，讲究辞藻和对偶。
  71.元嘉诗歌创作新特点（简答）★★
  （1）山水题材大量进入诗歌创作，正式奠定中国山水文字的根基。谢灵运的山水诗是最突出的代表。
  （2）诗歌创作由哲理化变为重抒情，出现大量拟古作品。
  （3）出现了对不同创作个性的追求。
  （4）对诗歌形式的有意探讨，有各种体式的诗体创作，注意对仗。
  72.谢灵运山水诗的艺术成就（简答）★★★
  （1）创造了一种山水诗的结构模式。
  （2）在其局部景物描写中，表现某一景观的情思韵味。追求清水芙蓉之美
  （3）对声、光、色的生动描绘。
  73.鲍照诗歌的内容和艺术成就（简答、论述）★★★
  内容：
  （1）对社会现象的不满于抨击，如抨击士族门阀制度、揭露官宦为私立奔走的丑态。
  （2）边塞征戍题材，表现人民在赋役战乱之下的不幸与痛苦，描写边塞风光，表达卫国壮志。《代出自蓟北门行》
  （3）表达游子思妇别离相思和山水诗等。
  艺术成就：
  （1）乐府诗抒情浓烈、气势流畅之美。
  （2）语言上注重锤炼字句，辞采瑰丽；吸收民间口语，平易流畅；运用奇特大胆的想象和比喻。被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。
  （3）对于七言诗的发展作出巨大贡献。《拟行路难》18首。
  74.永明体、竟陵/文章八友（名词解释）★★
  永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体，又称新诗体。是五言诗由声律较为自由的古体诗向格律严明的新诗体过渡阶段；把音律声韵与晋宋以来对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加诗歌艺术的形式美，以沈约、谢脁、王融为代表。
  竞陵八友：南宋永明年间出现的文人团体，南齐萧子良礼才下士，天下文人追随，包括萧衍、沈约、谢脁、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
  75.永明声律的贡献及弊端（简答）★
  贡献：为齐梁诗歌的吗艺术形式提供新的贡献，使诗歌具有音乐性，是诗人掌握并运用声律，为唐代近体诗的形成奠定理论和形式基础。
  弊端：声律规定过于繁琐，影响内容表达。
  76.谢朓（小谢）诗歌的艺术成就（简答、论述）★★★
  （1）情思明净潇散，较明朗外露。《观潮雨》《晚登三山还望京邑》
  （2）意象清新明丽。琴、鸿、竹、荷等雅文化因素。
  （3）语言流畅明白，声韵流丽和谐。
  （4）开创清新明丽的诗歌格调。
  77.宫体诗及创作特点（名词解释、简答）★★★
  南朝梁代为宫廷创作所形成的诗风，大多描绘闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳，格调不高，倡导者为萧纲，徐陵、庾信为代表作家，徐陵《玉台新咏》为宫体诗的最高成就。
  创作特点：
  题材处理上的娱乐性质；对写实技巧的追求，几乎无物不咏。
  78.北地三才（名词解释）★★
  北朝文人中能自觉学习南朝文体，对南北朝的合流起推动作用的作家温子升《子鹏举，北魏文学成就最高者，诗风质真朴野）、邢邵（慷慨悲凉)和魏收的并称，其中邢邵被称为“北间第一才士”。
  79.庾信诗、赋的艺术特色（简答）★★★
  诗歌创作以42岁留魏为界。前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，《奉和山池》。后期情绪深沉，诗风苍凉，《拟咏怀》27首。
  南朝赋作皆绮丽靡柔之作。入北以后，格调苍凉悠远，如《哀江南赋》（情深辞工，用典密切，音韵谐和，南北赋风完美结合的典范之作。）
  （杜甫称其“暮年诗赋动江关”）
  80.南北朝乐府民歌各自特点（简答、论述） ★★
  南朝民歌多辑入《乐府诗集·清商曲辞》，内容多表男女之情；《西洲曲》为其最高成就，收入《乐府诗集·杂曲歌辞》
  特点：
  格调鲜丽明快；语言清新流丽，多用双关比喻；多为五言四句，语短情长。
  北朝民歌多辑入《乐府诗集·横吹曲辞》，反映社会生活多个方面，主要内容：
  （1）描写北国风光。
  （2）反映北方民族的游牧生活和尚武精神。
  （3）反映战争及其带来的苦难，如《陇上歌》。
  特点：抒情直爽率真，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，《敕勒川》。
  81.《木兰诗》的艺术特点（简答）★
  北朝民歌中最长的叙事诗，描写木兰代父从军之事；特点：篇幅较长却繁简得当，语言浅畅明快，顶真、比喻等修辞手法运用巧妙，善用对话表现人物性格，风格刚健清新；与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌双壁。
  82.建安散文创作新变（简答）★★
  （1）内容上注重抒发情怀，言之有物。
  （2）形式上摆脱引经说教的范式，变为注重文采、渐求骈俪。
  （3）风格上有很强的个性特点。曹操清俊通脱，曹丕隽丽流畅，曹植气盛辞华，孔融诙谐高妙，陈琳章表殊健，阮瑀书记翩翩等。
  83. 建安辞赋的创作特点（简答）★★
  （1）有自觉进行辞赋创作的作者群。
  （2）题材更为广泛，真实地反映了当时社会风貌。
  （3）抒情性进一步加强。
  （4）艺术上讲求辞藻和形式工齐之美。
  84.王粲、曹植辞赋创作特点（简答）★★
  王粲《登楼赋》：抒情浓切，构思细密；“仲宣靡密，发篇必遒”。
  曹植《洛神赋》：叙写眷恋之情，辞采绚烂、清冷臻于极致；“骨气奇高，辞采华茂”。
  85.两晋辞赋特征及山水赋（论述、名词解释）★★
  特征：内容上除感伤赋、刺世赋外，出现山水赋；形式上“尚巧、贵研”，用典绵密，对仗工整；辞藻流靡妍丽，文字瑰丽。
  山水赋：东晋时代出现，东晋偏安，江南秀丽风景与诗人自然审美相契合，山水赋得以产生，成为刘宋山水诗先导。
  86.左思《三都赋》、孙绰《游天台赋》的特点（简答）★★★
  左思《三都赋》：内容丰博；精心锤炼元，辞藻壮丽；破处汉大赋言过于实的弊端，以求实的精神去创作。
  孙绰《游天台赋》：以记游方式描绘山水，成为后世山水游记之鼻祖。
  87.骈文、徐庾体（名词解释）★★
  骈文：一种具有均衡对称之美的文体，主要特征：对偶、用典、声律、辞藻。以徐陵、庾信成就最高。
  徐庾体：指徐摛、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子在东宫时所作的风格绮艳流丽的诗文。
  88.南朝骈赋的形式特征及内容特点（论述、简答）★★
  形式：
  对偶精工；典事博赡，用典绵密；声韵和谐；辞藻华丽。
  内容：具有时代特点，内容比较狭窄，以体物抒情小赋为主流，取材纤细柔弱，形象绮丽艳冶，格调细巧尖新。（鲍照《芜城赋》（广陵城）、江淹《恨赋》《别赋》）
  89.《水经注》《洛阳伽蓝记》（名词解释）★★★
  郦道元《水经注》约成书于北魏延昌、正光间，为《水经》所作的注释，共40卷。将知识运用与山水描写结合，在山水散文上具有开创之功。
  杨衒之《洛阳伽蓝记》共5卷，主要记载洛阳佛寺情况；叙事简明，文笔清新，以散体为主，间以骈偶句式，是一部历史笔记和写景散文著作。
  北朝三书：《水经注》（成就最高）《洛阳伽蓝记》《齐民要术》。
  90.志怪小说、志人小说（名词解释）★★★
  志怪小说：魏晋时代产生的以记述神仙鬼怪为内容的小说，受当时神仙方术的影响，内容庞大，对唐代传奇产生了直接影响。晋代的张华《博物志》、干宝《搜神记》（共20卷，受《山海经》影响，旨在宣扬鬼神真实存在，思想内容比较积极；结构完整，语言朴素，叙事生动。）；南北朝王嘉《拾遗记》、刘义庆《幽冥录》、刘敬书《异苑》、吴均《续齐谐记》
  志人小说：魏晋六朝流行的专记人物言行和传闻轶事的杂录体小说，又称清淡小说、轶事小说，作品有《笑林》（成就最高，风格机制辛辣，开后世诽谐文字先河）《世说新语》《郭子》《西京杂记》等。
  91.刘义庆《世说新语》的内容和艺术特点（名词解释、简答、论述）★★★
  内容：
  记述汉末至魏晋名土文人的遗文轶事，反映魏晋士人的精神风貌；反映魏晋时期社会黑暗，政治腐败，统治集团残暴与荒淫。
  艺术特点：
  （1）采用多种表现手法刻画人物形象，采用简短的文字和特征性的细节描写表现人物。
  （2）语言精练，简约含蓄，使语言既符合人物身份又富于哲理性。是笔记小说和小品文的先驱。