text: 写作技巧五十一讲:正与反 
  列宁说:“自然界的(也包括精神的和社会的)一切现象和过程，具有矛盾的、相互排斥的、对立的倾向。”事物常常是在正与反的对比中显现其特点和意义。因此，创作中，作者常用正与反的对比。
  鲁迅的小说《一件小事》，就是通过情节因素:“国家大事”(增长了坏脾气)与“一件小事"(从坏脾气里拖开)的对比，一正一反显示了小事的巨大意义;小说还通过非情节因素:“文治武力 ”(如“子曰诗云”背不上半旬)与独有小事总浮在眼前(催我自新)的对比，一正一反，篇末点题，加深了主题。
  作品中运用人物性格的正反对比，也很具有表现力。例如:小说《高山下的花环》(李存葆):高干吴爽千方百计为儿子开后门与雷军长毅然送子上战场，形成正反鲜明的对照;吴爽热心编织的复杂关系网的举动与梁大娘默默地奉献的行为，又是富于深义的正反对比;赵蒙生的患得患失与梁三喜的忍辱负重，无疑是一组性格反差极大的对比;赵蒙生的害怕艰苦，想开小差与薛凯华的自愿申请去边疆，更是一组真金与黄铜的对比。这一组组对比中，或以正衬反、或以反衬正，两种对立的事物或情理,两者互相对照，使其中的某一方面特征更加明显，更加突出，这是美学上的一一种法则。
  1985年3月号《解放军文艺》上刊登了一首新诗:《男兵讲叙的故事》(尚方)。诗的主题是颂扬与男兵一样立了战功的女兵;但诗中前半部分却以很长的篇幅写了女兵们的胆小，连一只闯进宿舍的耗子都被惊得发出“乞求母亲保护的呼叫"，以致“故事被放在男兵们的舌头上，/不断地印刷发行/印刷发行成嘻嘻哈哈的取笑/和不尊重"。这样的诗句是从反面入手，即写女兵的胆小。恰恰正是这些胆小者，奋起反击在祖国西南边陲严惩了挑衅者，由此，更见怯弱者的勇敢，更见挑衅者的可恨。
  人们熟知，陡峭的山峰与广袤的平原对比，高者更加奇伟，平者尤显舒展;飞流的瀑布与平静的湖面对比，飞动者激越澎湃，平静者静谧安详。凡事一比，妍媸立见，你我分明，“这一个 ”与“那一个”恰同臣渭，一清二楚。此种哲学道理，运用到艺术创作中来，便形成了艺术的辩证法。