text: 是辛亥革命时期一个落后不觉悟的，带有精神病态的农民形象。
  其探究的核心问题是“人生究竟是什么”，与此相关的有个性解放、婚姻自由、男女平等、劳动人民的痛苦和现实的黑暗等诸多问题。
  2、请解释乡土小说概念并简析其基本特征。
  7、如何看待郁达夫小说中的色欲描写？
  真挚地抒写性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。
  表现个人和家庭的哀愁。
  第二、清精于绘景，擅长 以重彩、工笔描绘景物。
  “新感觉派”是在以横光利一、片冈铁兵等为代表的日本新感觉派和法国都市 主义文学的影响下发展起来的，所以又称为“都会主义小说”。
  他的性格高度概括了中国民族资产阶级的共性，他的命运也代表了中国民族资产阶级的共同命运。
  第三，吴荪甫悲剧命运的主观原因是他作为中国民族资产阶级的代表，思想性格上具有先天的两重性：一方面是对帝国主义及买办阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装恐惧与仇视；一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满，另一方面又依靠当局势力镇压工人农民运动。
  作品多方面地描写了原来的祥子从外貌到内心的美好和后来的祥子精神崩溃走向堕落的可悲。
  在把这一切归罪于万恶的旧社会、恶势力的同时，老舍也毫不留情地对祥子的自甘 堕落给予了尖锐的批判。
  细致、逼真的场面描写。
  2、以《边城》等小说为例，分析沈从文小说独特的艺术风格（不须面面俱到， 列出几点且能自圆其说即可）。
  沈从文是一位从湘西山水中走出来的作家，他也一直自称为“乡下人”，但这并没有影响他 广泛吸收外国文学的汁液，丰富自己的艺术表现手段。
  在描写这类题材时， 13 他又从“人与自然的契合”的泛神论思想出发，故意淡化情节，以清淡的散文笔调去抒写自然 美。
  如《边城》对酉水岸边的吊脚楼，茶峒的码头、绳渡，碧溪的竹篁、白塔等都作了细致的描绘，精心勾画出一幅湘西风景图和风俗画。
  他的小说很少用“的”、“了”等虚词，既有浅近文言的简约凝练，又有口语的生动活泼。
  如《边城》中对翠翠等人物的描写，绘形传神，古朴清新，富有表现力。
  其次，中国诗歌会强调“诗的意识形态化”，加强了诗的理性化色彩与主观性，强调“自我”在“集体”、“小我”在“大我”中的融合。
  第三，冷酷自私，内心空虚。
  30 年后，当活着的侍 萍真的出现在他面前时，阶级的本能使他首先考虑的是侍萍的忽然出现，对他的名誉声望不利， 因此，他立即声色俱厉地逼问：“你来干什么？”
  上海“孤岛”文艺运动，其时限为1937 年11 月12 日上海沦陷，到1941 年12 日太平洋战争爆发，时间是四年零一个月。
  张爱玲习惯于从两性关系、婚姻关系来发掘人性的本质，因为男女之间的关系是人与人之间直接的必然的关系，能充分地展示人性的残酷、自私。
  这种构成系列的一对对怨偶、一家家不和谐的婚姻，恰恰是那个倾斜了的时代、颠倒了的社会的怪胎和写照。
  七月诗派的诗歌创作大都收集在胡 风主编的《七月诗丛》、《七月新丛》与《七月文丛》中的诗集中。
  他永远在时代与自我的平衡选择中艰难跋涉，他不仅集中思考个人与社会的关系，而且着力描写矛盾重重的内心冲突。
  穆旦的心理深层积淀着的是民族的、本土的集体无意识，带有厚重的民族血性和汗味，这无疑决定了穆旦诗歌天然的现实主义内核。
  4、结合《上海屋檐下》说明夏衍剧作的现实主义特点。
  《讲话》要求文艺工作者“站在无产阶级立场上”，使文语艺为人民大众，首先“为工农兵”服务，这就从根本上 为革命文艺指明了方向。
  《讲话》要求“我们的文艺工作者的思想感情和工农大众的思想感情打成一片。”
  《讲话》 以解放区的实际出发，要求文艺工作者在学习马克思主义的同时，必须“深入工农兵群众，深入实际斗争”，从而为作家世界观的转变和创作源泉的获得，指明了根本途径。
  再一次指出要借鉴吸收中外文化遗产中的精华，同时也说明这是“流”而不是“源”。
  是解决我国革命文艺运动中长期存在的许多问题的重要文献，它总结了“五四”