text: Ressenya: 'Capità Amèrica: Guerra Civil' mostra el millor i el pitjor de les pel·lícules de la meravella - Ressenyes | Maig 2022
  Ressenya: 'Capità Amèrica: Guerra Civil' mostra el millor i el pitjor de les pel·lícules de la meravella
  'Capità Amèrica: Guerra Civil' no ho és necessàriament millor La pel·lícula de Marvel, el duo dirigint Joe i Anthony Russo, no aconsegueixen ni una fracció de l'escala, la gràcia i l'inefable sentit de l'alegria que Joss Whedon va portar a 'The Avengers', però no obstant això Ideal platònic d'una pel·lícula de la Marvel.
  Més que cap dels episodis anteriors a l'Univers Cinemàtic Marvel, "Guerra Civil" és una telenovel·la en spandex. En part, és a causa de l'accentuament refrescant (si no realitzat del tot) de la pel·lícula en l'agitació emocional en lloc de la destrucció global; Mentre que molts edificis bufen, la majoria dels danys col·laterals són causats pels nois bons, ja que es discuteixen entre ells i amenacen de recórrer els seus camins. No es tracta només de matar temps abans de les Infinity Wars, sinó que es tracta de complir l'objectiu final del MCU: una franquícia de cinema tan immensa i autoperpetuir-se que el conflicte més gran possible de la trama ja no és el final del món, sinó el final de la marca.
  La història comença, com fan la majoria de pel·lícules de la Marvel, allà on demoni vol. La profunda sensació de culpabilitat que va començar a aparèixer a Tony Stark (encara Robert Downey, Jr.) després dels atacs a la ciutat de Nova York s'ha intensificat per la mort de la lluita contra Ultron a Sokovia. I Stark no és l'únic que té por de mirar-se al mirall. Al principi de la pel·lícula, Scarlet Witch (Elizabeth Olsen) es va arrasar quan una baralla a Lagos reclama un grapat d'inocents participants. Amb diversos governs mundials a la vora sobre la continua existència dels venjadors - La formació sembla haver convidat a una sèrie de calamitats que no es trobava a la Terra mai interminable - El secretari d'estat dels Estats Units, Thaddeus, "Thunderbolt" Ross (William Hurt), elabora els Acords de Sokovia, que posarien fonamentalment el grup de treballs del superheroi sota el comandament de les Nacions Unides.
  Stark, un tipus Oppenheimer que està desesperat per compartir la càrrega de culpabilitat, està disposat a signar. Steve Rogers (Chris Evans), un producte de la Segona Guerra Mundial que creu que els Venjadors són capaços de controlar el planeta pel seu compte, no ho és. Stark creu que necessiten normatives; Rogers creu que ells són la normativa. Si bé el MCU s'inspira en gran mesura en arcs d'història que es van dibuixar molt abans del segle XXI, aquestes pel·lícules han utilitzat, tanmateix, l'11 / 11 com a estrella nord, i "Guerra Civil" és una elecció natural de narracions per a una saga tan preocupada per la El paper evolutiu dels Estats Units a l'escenari mundial.
  secretària escena sexual
  Les diferències filosòfiques entre els dos venjadors s'inflamen quan una bomba detona durant la signatura dels Acords, matant el rei de Wakanda (una nació africana de ficció). Tots els signes apunten a Bucky Barnes com a culpable, però Rogers es nega a creure que el seu vell amic és capaç d'aquest mal.
  El vilà és clar des del primer moment i és molt més innocu del que podríeu pensar. De fet, per primera vegada en una pel·lícula de Marvel, l'antagonista principal és just alguns tipus. Per descomptat, li ha tret els mites del còmic, però no té ni un vestit ni una fuita elèctrica ni una cara vermella amenaçadora; el seu nom és Helmut Zemo i és gairebé Daniel Brühl. Les característiques més nefastes de Zemo són el seu accent alemany i el seu gust per menjar cansalada i només cansalada - per esmorzar. Podria ser el vilà d'un thriller de mitjan anys 90 protagonitzat per Clint Eastwood. El seu esquema és agitar els venjadors perquè es barallin entre ells, i funciona.
  Aturar-se a la carcassa de la competència només pot obtenir una pel·lícula fins ara, però no cal dir que la ruptura entre aquests dos superherois és considerablement més matisada i millor desenvolupada que la que hi ha entre Batman i Superman. Iron Man i Captain America tenen una mica de merda greu per solucionar-ho i les seves desavinences no es resolen per comoditat ni per combatre's contra un enemic comú. De fet, els germans Russo estan tan invertits en les idees que uneixen els seus personatges (i els separen) que Zemo es converteix en un pensament posterior, el vilaní més oblidable d'una franquícia els antagonistes dels quals inclouen Dark Elves i diversos homes blancs calbs.
  El que fa que la 'Guerra Civil' sigui tan emblemàtica de la MCU és que aboca al cor del que es tracta de la marca: la humanitat. 'Spider-Man 2' és anterior a l'alba del MCU, però aquestes pel·lícules no han oblidat mai el pensament agredolç del film: la compassió és la nostra màxima força i la nostra responsabilitat més gran.
  Al costat lateral d'aquesta moneda, jola deologia és la fulla més consistent de la MCU (d'aquí que la sèrie es preocupi dramàticament de la preocupació pel control de la ment, que arriba a un dolorós a la "Guerra Civil"). La tensió entre la potencial generositat de la força i la corrupció del poder també explica per què moltes de les bromes d'aquestes pel·lícules - i gairebé tot dels infondus de la 'Guerra Civil': disminuïu a 'Superherois: són com nosaltres!' Pel que fa a Marvel, ho seran i ho seran sempre.
  Rogers i Stark són dos pals de dinamita antiga embolicats al voltant d'un únic fusible, i tot el que Zemo ha de fer és encendre un llumí. Reconeix que la culpa individual dels Venjadors els empeny cap a la comoditat cega de la ideologia, de la mateixa manera que reconeix que la ideologia mai deixa gaire marge. Com afirma Rogers: "Compromís on pots. I on no ho pots fer, no? "
  pete davidson no fa gràcia
  La 'Guerra Civil', esclatant amb personatges divertits i que parteix d'una rica mitologia, també és la prova més convincent que el MCU pot comprometre gairebé a tot arreu. Per a Marvel, un estudi que utilitza essencialment la mateixa partitura a totes les pel·lícules i va treure a Edgar Wright de 'Ant-Man' perquè la seva visió creativa es va desviar de les línies de festa, el compromís s'ha convertit en una estètica per a ella mateixa.
  Mai no ha estat més evident del que es produeix a la 'Guerra Civil', especialment durant les escenes de la lluita. Marvel sempre ha excel·lit en expressar el caràcter a través de l'acció, i per això raona que els personatges pateixin si l'acció es fa menys expressiva. El combat a la 'Guerra Civil' és tan maldestre que en realitat subresta el drama. La justificació que hi ha darrere de molts dels tiffs de la pel·lícula és difícil de creure com ho és, però només quan els personatges realment deixen caure els guants és difícil recordar per què lluiten.
  Veure "Guerra Civil" és fàcil entendre per què la MCU està tan penjada en la lluita a Nova York: és l'única seqüència d'acció de la franquícia. La comprensió visceral de Joss Whedon de la geometria cinematogràfica i el seu aspecte simfònic per al moviment de la coreografia van permetre que la peça de marquesina galvanitzés els fils separats de l'Univers Cinemàtic Marvel en un tot unit. Per contra, cada acció en la 'Guerra Civil' és una discoteca tan discreta de primers plans i trets mitjans que podrien existir al buit; de vegades, sembla que és la primera pel·lícula mai feta de gifs. El problema es torna clarament clar durant una batalla real en la qual més d'una desena de superherois diferents es posen en pols a l'aeroport.
  No tan sols la falta de cops extrets disminueix completament l'escala de la lluita, com si els germans Russo oblidessin la meitat de les seves lents a casa, sinó que també limiten l'acció a un avió alhora. No serveix per res que les faccions se sentin tan arbitràries determinades. Ant-Man (Paul Rudd) passarà un bon grapat de moments fantàstics, però ni tan sols sembla per què està intentant posar-li la vida difícil a Tony Stark.
  D'altra banda, té un sentit perfecte que l'adolescent Spider-Man (Tom Holland) sigui tan exigentment massa que només hi és. Però els germans Russo no poden fer malabarismes amb dos escletxes d'acció paral·lela –el 100% de la seva atenció es centra en el primer pla en tot moment–, i molt menys, introduir de forma senzilla un personatge icònic de Marvel enmig d'una baralla massiva. La cremallera precoç d'Holanda el converteix en un meravellós Spidey, de la mateixa manera que la força estoica de Chadwick Boseman suggereix que el seu Black Panther no tindrà problemes per portar la seva pròpia pel·lícula, sinó perquè aquests nous personatges se sentin bé. en aquest món no vol dir que hagin proporcionat un lloc adequat a la pel·lícula. Quan l'acció es redueix a qualsevol d'ells, el capità d'Amèrica i l'home de ferro van sentir de sobte un milió de quilòmetres de distància i la "Guerra Civil" no es dissol en res més que un anunci per a la propera ronda de spin-offs del MCU. No hi ha lloc per al context en aquests trets, només els cossos.
  És difícil creure que Tony Stark es mengi per alguna cosa que passava de manera diferent pel·lícula si no podeu connectar dues coses que succeeixen a la mateixa escena. Es tracta només d'una conversa buida i "Guerra Civil" es converteix en una lliçó cívica puntuada per explosions puntuals. Com més grans siguin aquestes pel·lícules, més petites se senten. Com més agressivament assoleixen grandesa, més clarament demostren que està més enllà de la seva comprensió. Les pel·lícules meravellades no seran molt millors que això. El problema és que no ho volen.